Заключительным аккордом юбилейного 250-го сезона в Большом театре стала «Мадам Баттерфляй», которую слушатели и музыкальные критики считают одним из сильнейших сочинений Джакомо Пуччини. Режиссер постановки Ксения Шостакович, внучка Д.Д. Шостаковича, рассказала, что очень любит эту оперу и давно мечтала ее поставить. В ней есть все, что волнует. На первом плане – колоссальная несправедливость, к которой невозможно оставаться равнодушной, потому что она, к величайшему сожалению, носит глобальный характер.
Прежде всего, это циничное использование одним народом другого народа и одним полом другого пола. Другой важный план в опере – метафизический. Культура и религия Японии основаны на взаимодействии с потусторонним миром, непонятным для европейского сознания. Американский муж героини Пинкертон совсем не реагирует на духовные аспекты происходящего. Для него, офицера армии США, женитьба на 15-летней Баттерфляй (Чио-Чио-сан) была всего лишь приятным развлечением. Он заранее решил, что, наигравшись с этой девочкой, сравнимой с экзотическим цветком, вернется к себе на родину и там найдет настоящую американскую жену.
Либретто было написано Луиджи Иллика и Джузеппе Джакоза по заказу Пуччини, увидевшего в Лондоне пьесу Дэвида Беласко «Мадам Баттерфляй: японская трагедия». Сюжет был заимствован драматургом из одноименной повести Джона Лютера Лонга. А сам Лонга был вдохновлен автобиографическим романом французского писателя Пьера Лоти «Мадам Хризантема». Имя Баттерфляй (бабочка) для своей героини, совершившей самоубийство, писатель Джон Лютер Лонга выбрал неслучайно, ибо оно символизирует жизнь вечную, бессмертие души и возрождение. Образ возник в глубокой древности из наблюдения за жизненным циклом этого насекомого: гусеница, затем неподвижная куколка (кокон), и, наконец, прекрасное крылатое существо - бабочка. Так появилась наглядная метафора продолжения существования человека после физической смерти.
Джакомо Пуччини называл «Мадам Баттерфляй» своим любимым творением и «самой современной» из своих опер, видя в ней синтез лирической правды, психологической глубины и новых колористических решений. Некоторые главные исполнители: солистка Большого театра Динара Алиева (Мадам Баттерфляй), на голосе которой держится, если не весь спектакль, то его основная часть, а так же Алина Черташ (Судзуки), Иван Гынгазов (Б.Ф. Пинкертон).
Вместе с тем разбитое сердце мадам Баттерфляй вызывало недоумение в Стране Восходящего Солнца, там уверены, что ни одна из носительниц кимоно не была столь наивна, чтобы предположить, что она могла остаться с «мужем» до гробовой доски. Обычно «брачный контракт» заключался с японками на срок от одного до трех лет, в зависимости от того, сколько времени находилось военное судно в водах Японии. К моменту истечения срока подобного контракта появлялся новый офицер, или же, если предыдущий «муж» был в достаточной мере щедр и его «жена» могла сэкономить достаточную сумму денег, то возвращалась обратно в свою семью. Однако в такой ситуации все выглядело как узаконенная проституция, обернутая в респектабельный брачный фантик.
По словам музыкального руководителя и дирижера постановки Валерия Гергиева, ни один дирижер в мире не может себя считать первооткрывателем этого произведения, так как его знают миллионы людей. Оркестр под управлением маэстро раскрывает всю глубину оперы, где классическая традиция переплетается с японскими интонациями и ритмами. Возвращение "Мадам Баттерфляй" Джакомо Пуччини в репертуар Большого театра – решенная задача, и в будущем репертуар как Большого, так и Мариинского театров будет пополняться произведениями итальянских композиторов.
Светлана Телятникова-Никабадзе, фото пресс-службы Большого театра